della sezione (sagoma)

Paleocristiana

(IV sec. d C)

Preromanica Merovingia

(V - I metà VIII sec. d. C)

Campane in lamiera piegata. Prime fusioni poligonali.

La sonorità è imprecisa.

Rapporto altezza / raggio: vario.

Nell'immagine la campana francese:

 "Miraculose" a Saint-Pol-de-Léon (Finistère) del VI sec.

Tratta dalla pagina "Les « records » campanaires" del sito di campanologia francese - cfr. Bibliografia.

Paleocristiana

(IV sec. d C)

Preromanica Merovingia

(V - I metà VIII sec. d. C)

Campane in lamiera piegata. Prime fusioni poligonali.

La sonorità è imprecisa.

Rapporto altezza / raggio: vario.

Nell'immagine la campana francese:

 "Miraculose" a Rocamadour  del VI sec.

Tratta dalla pagina "Les « records » campanaires" del sito di campanologia francese - cfr. Bibliografia.

Paleocristiana

(IV sec. d C)

Preromanica Merovingia

(V - I metà VIII sec. d. C)

Poligonale

Campane in lamiera piegata. Prime fusioni poligonali.

La sonorità è imprecisa.

Rapporto altezza / raggio: vario.

Nell'immagine la campana tedesca:

 "Die Glocke "Saufang" ca. 650 dC.

Tratta dal sito di:

 "Akademie för uns kölsche Sproch" - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

(II Metà VIII - Fine IX sec. d.C.)

Preromanica Ottoniana

(Fine IX - Fine X sec. d.C.)

Romanica

(XI - XII se. d. C.)

Alveare

Alveare Anteriore (sec. VIII – IX)

Alveare Posteriore (sec. X – XII).

Rapporto altezza / raggio: 4:1,3.

Stampo realizzato col metodo della tornitura.

La sonorità è imprecisa.

I monaci benedettini si specializzarono in fusione di campane. Si deve al monaco Teofilo il primo trattato sulla fusione delle campane: "De diversis artibus" o "Diversarum artium Schedula". Di prossima pubblicazione su questo sito nella sezione "Biblioteca".

(II Metà VIII - Fine IX sec. d.C.)

Preromanica Ottoniana

(Fine IX - Fine X sec. d.C.)

Romanica

(XI - XII se. d. C.)

Alveare

Rapporto altezza / raggio: 4:1,3.

Nell'immagine la campana tedesca:

 "Lullusglocke in Bad Hersfeld" ca. 1040 (XI sec.).

Tratta dal sito:

"flickr" - cfr. Bibliografia.

(II Metà VIII - Fine IX sec. d.C.)

Preromanica Ottoniana

(Fine IX - Fine X sec. d.C.)

Romanica

(XI - XII sec. d. C.)

Rapporto altezza / raggio: 4:1,3.

Nell'immagine la campana tedesca:

"Glocke des Rheinlandes" di Odenthal del 1050 (XI sec.). Peso:  900 - 950 kg schwer, Schlagton gis'.

Clic qui per udirne il suono.

Tratta dal sito della città di Odenthal - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Romanica

(XII sec. d. C.)

Arabo - Normanna

(XII sec. d. C.)

Gotica

(Metà XII - Inizi XVI sec. d. C.)

Caratterizzata dalla forma stretta e allungata, di diffusione ampia in Italia e sporadica in Europa. Scomparve dalla produzione nel XIV sec. Tuttavia nell'Italia Centro-Meridionale, alcuni fonditori di epoche successive mantennero in uso stilemi assimilabili a questa forma fino al XIX sec.

La sonorità è spesso imprecisa.

Rapporto altezza / raggio: 4:1,5.

Nel XIII secolo con l'affermarsi dei centri urbani e gli aumentati scambi commerciali, si iniziano a richiedere campane di maggiori dimensioni.

Si diffondono i fonditori di campane laici, spesso itineranti.

Romanica

(XII sec. d. C.)

Arabo - Normanna

(XII sec. d. C.)

Gotica

(Metà XII - Inizi XVI sec. d. C.)

"S. Alberto" dell'Abbazia di S. Alberto di Butrio (Monaco benedettino) - Ponte Nizza (PV). Peso:  50 - 65 kg Nota La4 del 1280 ca (XIII sec.).

Rapporto altezza / raggio: 4:1,5.

Clic qui per udirne il suono (la campana suona insieme alle altre due Re4 e Mi4 del 1856. Si ode distintamente il suono acuto della medesima).

Tratta dall'Archivio fotografico dello Studio di Ingegneria Edile / Architettura dell'Autore - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Gotica

(Metà XII - Inizi XVI sec. d. C.)

Transitoria

Nei paesi dell'Europa Centrale si diffuse tra il XII e il XIV secolo la forma "Transitoria" così denominata essendo una via di mezzo tra le forme romaniche e quelle successive gotiche e rinascimentali.

La sonorità è spesso imprecisa.

Ne esistono due tipologie:

Transitoria Anteriore (XII sec.)

Transitoria Posteriore (XIII - XIV sec.)

Rapporto altezza / raggio: 4:1,7.

Gotica

(Metà XII - Inizi XVI sec. d. C.)

Transitoria

Rapporto altezza / raggio: 4:1,7.

Nell'immagine la campana tedesca:

 "Hosanna" di Friburgo in Bresgovia ca. 1258 (XIII sec.)

Tratta dal sito:

Città di Friburgo - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Gotica

(Metà XII - Inizi XVI sec. d. C.)

Rinascimento

(Inizi XV -  XVI sec. d. C.)

Gotica

Alto Gotica (XIII - XIV sec.)

Tardo Gotica = Rinascimentale (XV - XVI sec.).

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Le campane del primo tipo hanno ancora sonorità spesso imprecisa.

Le campane del secondo tipo sono un'evoluzione della Alto gotica ed ebbero origine dopo accurati studi sull'acustica realizzati dai primi fonditori del Rinascimento.

Essi ricercarono una maggior precisione e nitidezza di suono, approfondendo le relazioni matematico - geometriche -  fisico-acustiche esistenti tra la nota di battuta (nominale [misura convenzionale in piedi: 8]) e i toni parziali principali (prima [o unisono 8], terza [6 2/5], quinta [5 1/3], ottava superiore [4], ottava inferiore [16].

Vedi pag. J02.01 - La nota della campana e le sue sfumature.

E' in questo periodo che iniziano a diffondersi i primi "ensemble" o "concerti" di campane intonate tra loro.

Le campane rinascimentali del XV e XVI sec. sono alla base degli studi dei fonditori del XIX secolo dell'Europa Centrale, i quali partirono da questi esemplari per definire le campane moderne.

Gotica

(Inizi XV -  XVI sec. d. C.)

Gotica

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Nell'immagine un disegno della campana tedesca:

 "Heinrichsglocke des Bamberger Doms" ca. 1312 (XIV sec.)

Tratta dal sito:

Città di Bamberg - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Rinascimento

(Inizi XV -  XVI sec. d. C.)

Rinascimentale

Europea

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Nelle immagini a lato la campana tedesca tra le più famose e qualitativamente ottimali di questo periodo: la "Pretiosa" della Cattedrale di San Pietro a Colonia (Germania) del 1448 (XV sec.). Peso:  10.800 kg. Nota Sol2.

Clic qui per udirne il suono.

Tratte dal sito del Duomo di Colonia - cfr. Bibliografia.

Altra campana eccellente di questo periodo: la "Gloriosa" della Cattedrale di Erfurt in Germania del 1497 (XV sec) - Peso kg 11367. Nota Mi2.

Rinascimento

(Inizi XV -  XVI sec. d. C.)

Rinascimentale

Italiana

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Nell'immagine a lato il campanone (a sinistra) del Duomo di Milano del 1582 (XVI sec.). Peso:  9.220 kg. Nota Sol#2. Fonditore G.B. Busca.

Tratta dall'Archivio fotografico dello Studio di Ingegneria Edile / Architettura dell'Autore - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Manierismo

(1530 - 1610:

I metà XVI - Inizio XVII sec. d. C.)

Manierista

Alpina

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Derivata dalla Rinascimentale Europea, propria della Regione Alpina (Svizzera, Austria, Germania del Sud).

Caratteristiche fondamentali: suono puro e toni parziali equilibrati.

Manierismo

(1530 - 1610:

I metà XVI - Inizio XVII sec. d. C.)

Manierista

Francese

(o Forma Francese)

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Derivata dalla Rinascimentale Europea e diffusa in Francia durante il XVI sec., fu esportata in Italia agli inizi del XVII sec. per l'arrivo di fonditori itineranti provenienti dalla Lorena.

La sezione è meno pesante della Rinascimentale ed ha suono tondo ed equilibrato.

Nell'immagine il disegno tratto dall'Enciclopedia di Didérot e d'Alembert, presente e tradotta in questo sito ( fare clic qui) - cfr. Bibliografia.

Manierismo

(1530 - 1610:

I metà XVI - Inizio XVII sec. d. C.)

(Nel Lombardo - Veneto e in Tirolo in termini di campane anche XVIII sec. d. C.)

Manierista

Lombardo - Veneta - Romagnola

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Derivata dalla Manierista Alpina, si sviluppò preponderatamente nei territori della Lombardia e del Veneto (e in parte nel Trentino), dove giunse a perfezione con alcuni fonditori che riuscirono a ottenere campane perfettamente intonate.

Ciò favorì la realizzazione di concerti basati su scale musicali che ebbero grande fortuna con l'affinarsi dei sistemi di suono tipici del territorio (ambrosiano, bolognese e veronese-vicentino).

Tra i fonditori di questo territorio si ricordano: I Bonavilla (Svizzera / Lombardia), Bartolomeo Bozzi (Bozzius) (Milano), Domenico Crespi (Crema), De Maria (Vicenza), Giuseppe Ruffini (Mantova, Verona, Trento), ecc.

Nell'immagine la campana minore del Santuario "Madonna della Fontana" di Sannazzaro de' Burgondi (PV), opera del fonditore Bartolomeo Bozzo del 1732 (XVIII sec.). Peso:  90 kg. Nota Mi4 molto crescente.

Clic qui per udirne il suono (la campana suona insieme alle altre due Si3 e Do#4 rispettivamente del 1773 e 1776. Si ode distintamente il suono acuto della medesima).

Tratta dal presente sito - cfr. Bibliografia.

Manierismo

(1530 - 1610:

I metà XVI - Inizio XVII sec. d. C.)

(Nel Lombardo - Veneto e in Tirolo in termini di campane anche XVIII sec. d. C.

Manierista

Bolzanese

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

Derivata dalla Manierista Alpina, si sviluppò nel Tirolo, dove i fonditori più noti che la realizzarono sono Thomas Zwelfer e Michael Zach di Bolzano.

della sezione (sagoma)

Barocco

(Inizi XVII -  XVIII sec. d. C.)

Ultimo Barocco = Rococò

(XVIII sec. d. C.)

(fino anche a XX sec. d.C. per le campane)

Barocca

Europea

Rapporto altezza / raggio: 4:2,2.

La Guerra dei Trent'Anni (1618-1648)  - combattuta soprattutto in Germania - determinò la dispersione delle conoscenze tecniche in materia di Campane.

I fonditori di questo periodo le ripensarono più leggere e snelle rispetto alle Rinascimentali, dando molta importanza all'aspetto estetico e decorativo, ma poco curate sul piano tonale. Alcune varianti furono prodotte fino agli anni '60 del XX sec.

Caratteristica peculiare di queste campane è di avere il bordo di battuta particolarmente rialzato e sporgente rispetto al resto del corpo.

Barocco

(Inizi XVII -  XVIII sec. d. C.)

Ultimo Barocco = Rococò

(XVIII sec. d. C.)

Barocca

Italiana

Rapporto altezza / raggio: 4:2,2.

Derivata dalla Barocca Europea, si sviluppò in tutt'Italia, ma in modo più diffuso nel Centro Italia.

Esempio particolare il Campanone "Valadier" della Basilica S. Pietro della Città del Vaticano, fuso nel 1785. Peso: 8.950 kg - Nota Fa2.

Nell'immagine un disegno coevo del campanone.

Clic qui per udirne il suono (il campanone suona insieme a tutte le altre. Si ode distintamente il suono grave della medesima).

Tratta dall'Archivio fotografico dello Studio di Ingegneria Edile / Architettura dell'Autore - cfr. Bibliografia.

Barocco

(Inizi XVII -  XVIII sec. d. C.)

Ultimo Barocco = Rococò

(XVIII sec. d. C.)

Barocca

di Bressanone

Rapporto altezza / raggio: 4:2,2.

Derivata dalla Barocca Europea, si sviluppò felicemente nel Sud Tirolo, ove i fonditori Grassmayr di Bressanone la portarono all'apice dello sviluppo.

della sezione (sagoma)

Neoclassico

(XVIII - XIX sec. d. C.)

Romantico

(XIX sec. d. C.)

Fioritura dello storicismo e degli stili "Neo" (Romanico, Gotico, ecc.) ed Eclettismo

Romantica

Centro Europea

Rapporto altezza / raggio: 4:2,1.

Nell'evoluzione del pensiero del XIX secolo, si rifiutano i canoni ridondanti del Barocco per tornare ad un'arte più "pura e semplificata" nel rigore delle forme stilistiche classiche (in architettura si sviluppa lo stile Neoclassico). Contemporaneamente fiorisce lo storicismo e si recuperano tutti gli stilemi dei periodi architettonici precedenti ridenominati con l'aggiunta del prefisso "Neo" e si entra a pieno titolo nel Romanticismo.

E' in questo periodo di fermenti intellettuali che anche i Fonditori riprendono lo studio delle forme di sagoma precedenti, puntando ad un rigoroso studio tonale e ad una forma di sagoma più lineare (benché suddivisa in differenti tipologie).

Le campane che si producono in questo periodo assumono uno standard qualitativo assai elevato, essendo il prodotto di una somma di conoscenze tecnologiche ed acustiche rielaborate dopo un percorso secolare con nuova sensibilità artistica, anche grazie all'intensificarsi dei rapporti commerciali, fatto che pone le diverse fonderie in concorrenza tra loro.

I produttori di campane modernizzano i loro atelier, trasformandoli in industrie stabili (fonderie) con sede in una singola località (eventualmente con dépendance in altri luoghi), rispetto ai loro avi che erano per lo più itineranti.

Caratteristica delle sagome di questo periodo è un restringimento del bordo di battuta quale evoluzione della precedente forma Manieristica.

Fonditori di questo periodo sono: Grassmayr (Austria), Paccard e Bolèe (Francia), Rüetschi (Svizzera), Eijsbouts (Olanda), Taylor (Regno Unito), Grosse, Kurtz, Mark, Perner, Rincker, Schilling (Germania).

Neoclassico

(XVIII - XIX sec. d. C.)

Romantico

(XIX sec. d. C.)

Fioritura dello storicismo e degli stili "Neo" (Romanico, Gotico, ecc.) ed Eclettismo

Romantica

Lombardo - Veneta - Romagnola

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

II fonditori di questo periodo mantengono ed evolvono la Forma Manieristica Lombardo - Veneta - Romagnola a causa dell'influsso dei sistemi di suono a rotazione completa (Sistema Ambrosiano, Veronese-Vicentino e Bolognese). In questi territori si ebbero nel corso del XVIII e XIX secolo, un rinnovo pressoché totale del patrimonio campanario.

Fonditori eccellenti di questo periodo sono: Bizzozero (Varese), Cavadini (Verona), Chiappani (Trento - metà XIX sec. / 1914 -  Considerata tra le migliori fonderie in assoluto in Europa secondo il parere di diversi critici della materia), Pruneri (Grosio), Brighenti (Bologna), De Poli (Vittorio Veneto).

Nell'immagine la campana maggiore della Parrocchia S. Giovanni Evangelista di Galbiate (LC), opera del fonditore Bizzozero del 1858 (XIX sec.). Peso:  2.450 kg. Nota La#2.

Tratta dall'Archivio fotografico dello Studio di Ingegneria Edile / Architettura dell'Autore - cfr. Bibliografia.

della sezione (sagoma)

Modernismo

XX sec. d. C.)

Postmodernismo

(XX sec. d. C.)

Contemporaneo

(XX - XXI sec. d. C.)

Moderna o Contemporanea

Centro Europea

Rapporto altezza / raggio: 4:1,9.

II fonditori di questo periodo patirono gravi danni dalla I e II Guerra Mondiale, durante i cui periodi di svolgimento numerosissime campane furono requisite per esigenze belliche (in particolare l'Impero Austro-Ungarico nella I Guerra Mondiale, la Germania e l'Italia nella II Guerra Mondiale).

Tra le due Guerre (1925-1940) i fonditori Europei aumentarono i loro sforzi per migliorare il già elevato standard di produzione.

Dopo la II Guerra Mondiale (1945 - 1960) si ebbero mirate politiche di ricostruzione del patrimonio campanario danneggiato o distrutto.

La Germania ebbe la supremazia artistico - tecnologica durante la ricostruzione: nel 1951 fu indetto il Convegno di Limburg, dove i fonditori tedeschi definirono il concetto di Campana di Buona Qualità, regolata da severe "Normative", valide per tutte le campane prodotte dal 1951 in poi.

Il maggior fonditore del tempo fu il tedesco Friederick Wilhelm Schilling (1914 – 1971) che fuse i prestigiosi concerti del Duomo di Friburgo in Bresgovia, del Duomo di Wurzburg e del Duomo di Costanza. Ancora oggi la Ditta Schilling è tra le migliori europee.

Modernismo

XX sec. d. C.)

Postmodernismo

(XX sec. d. C.)

Contemporaneo

(XX - XXI sec. d. C.)

Moderna o Contemporanea

Italiana

Rapporto altezza / raggio: 4:1,8.

II fonditori di questo periodo subirono gravi danni dalla I e II Guerra Mondiale, durante i cui periodi di svolgimento numerosissime campane furono requisite per esigenze belliche.

La forma è un'evoluzione di quella Romantica, di cui mantiene pressoché inalterate le principali caratteristiche.

Il Fonditore Luigi Colbacchini di Trento, rifuse numerose campane di buon standard qualitativo.

Dopo la II Guerra Mondiale, a causa di numerosi fattori, tra cui principale quello economico, le parrocchie italiane ricostituirono il proprio patrimonio campanario con l'aiuto dello Stato Italiano, che tuttavia favorì solo il mero ripristino dei concerti senza badare a realizzare uno standard nazionale di livello elevato.

Pertanto, la qualità dei concerti del Dopoguerra è altalenante e non in tutti i luoghi (dove le campane furono requisite) vennero realizzati concerti di qualità almeno identica a quelli scomparsi.

Attualmente, nel XXI sec., sono poche le fonderie rimaste attive e pochissime le new entry. Tra di esse si ricordano i nomi delle principali: Allanconi di Bolzone di Ripalta Cremasca, (CR), Capanni di Castelnovo ne' Monti (RE), De Poli di Revine (TV), Fracaro di Vicenza, Marinelli di Agnone (IS), Virgadamo di Burgio (AG), ecc.